By Bartolomé de Torres Naharro
Bartolomé de Torres Naharro (1485-1520) es uno de los autores fundamentales de l. a. Historia del teatro español. Además de ser el primer preceptista teatral en lengua romance en Europa, su obra tuvo una grandísima difusión a lo largo del siglo XVI, muy greater a los angeles de otros dramaturgos. Divide sus obras dramáticas, varias de ellas políglotas en comedias " a noticia " y comedias " a fantasía " y recoge en ellas las principales tendencias dramáticas europeas (italianas, latinas, castellanas, portuguesas, etc.) de modo que prefigura aspectos que se desarrollarán en el teatro barroco. Esta es l. a. primera edición plenamente crítica que se publica desde los años cuarenta y pone al día l. a. inmensa bibliografía y los muchos avances catalográficos que ha habido desde entonces.
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O que cube contiene l. a. Aquilana» (532), si no se trata de un mistakes (dice que es en cuarto y no en folio), podría tratarse de una versión completa de esta misma tirada. En los angeles exhumación del inventario de libros de los Cromberger que ha realizado, el bibliógrafo Clive Griffin encuentra tres referencias a ediciones de los angeles Aquilana: ítem one hundred thirty, four hundred aq[ui]lanas ítem 237, 183 aq[ui]lanas ítem 344, three aq[ui]lanas a ten (1998, véase también ítems 258, 272, 296, 310, 324, 340 y 401)52. Si partimos de los angeles base de que los Cromberger listan el inventario de sus propias ediciones antes que las de otros editores, vemos que hay referencias a tres sueltas distintas de su propia casa. El orden ascendente dentro de los ítems y el orden descendente del número de ejemplares indicaría, claramente, el año de publicación con lo que el ítem a hundred thirty correspondería a las four hundred Aquilanas de 1533 (o 1534, cuya Aquilana es exactamente igual y cuenta como los angeles misma tirada), el 237 a las 183 que les quedan de 1526 y el exiguo número del ítem 344 (3 sueltas) a l. a. edición deglosable de 1520. Esto, asimismo, corresponde con los angeles costumbres impresoras de los Cromberger. Como explica Griffin, en las imprentas del momento se intentaba mantener las prensas ocupadas con obras cortas en los períodos existentes entre los angeles impresión de libros más ambiciosos y, de este modo, se imprimían ediciones baratas que pro-porcionaban los ingresos necesarios para compensar las ediciones en obras más costosas. Así, en l. a. imprenta sevillana se encontraban �pliegos sueltos, certificados, indulgencias y otros pequeños impresos efímeros [que] deben haber sido importantes en esa estrategia, pero apenas se ha conservado nada de estas ediciones» (1991, 62). Tan típica period los angeles costumbre de utilizar estos pliegos sueltos que encontramos listados de viajeros extranjeros ya en 1528 (el documento que exuma Griffin) con colecciones de estas obras. En esa fecha los Cromberger tenían 50. 500 pliegos de coplas, 21000 pliegos de oraciones, 10. 000 pliegos de imágenes, and so on. Finalmente, hay evidencias internas dentro de l. a. Comedia Aquilana que indican los angeles existencia de una versión previa. Entre varios errores conjuntivos que aparecen en los angeles tabla de variantes y que desarrollamos al confeccionar el stemma de nuestra edición podemos indicar los siguientes: el v. 2027 �maldita sea l. a. muerte» aparece omitido en las ediciones de 1524 y de 1526 y aparece, sin embar-go, en las ediciones de 1520, 1533, 1545, Amberes, 1552 y en 1573. Cabe preguntarse de dónde obtuvo este verso el editor Cromberger de 1533. De igual modo, hay errores conjuntivos en varios versos (1897, 2734, 2802, and so on. ) que sólo se explican por este subarquetipo: o bien hay una contaminación de Roma 1520, o bien 1533 nos remite a un subarquetipo anterior. No debería tratarse de una contaminatio de los angeles edición suelta de 1520, puesto que no parece muy lógico que se incluyeran este verso suelto y las lecturas sin tener en cuenta los múltiples cambios de esta edición (los villancicos de Merino, las ocho quintillas que faltan, los ochenta y tantos versos que añade).